历史话剧《司马迁》 诉说历史追求美学

　　北京人艺最近上演的年度大戏历史话剧《司马迁》，在诉说历史的同时，亦重视美学追求，在创作实践中丰富了话剧的表现手段。尤该剧的其音乐与语言 叙事、人物表演水乳交融，极大地提升了话剧的艺术张力和感染力。过往的话剧大多忽视音乐创作，一般用于渲染气氛，甚至随意剪辑敷衍了事，话音与乐音常貌合 神离。可喜的是，作曲家文子自觉地融入主创团队，在编剧与导演的整体构思中，淋漓尽致地发挥了话剧音乐的别样功用，几近完美地呈现了“司马迁”的主题音 乐。其特点大致有三：

　　一是深度融入剧情，让音乐成为“补强”话剧表演的一个叙事手段。话剧与其他舞台艺术一样，在融媒体时代， 跨界元素的介入与混搭似不可避免，但万变不离其宗，所有的辅助手段都要为讲好话剧故事服务，音乐也是如此。为此，文子在作曲前，花了许多气力，通过阅读典 籍了解历史，加深人文情怀和历史使命感，进而触摸并把握剧本的“灵魂”所在，根据演绎剧情的需要构思主题音乐，首先让乐音与话音成为知音，形成默契，你中 有我，我中有你，说也罢，吟也罢，唱也罢，尽在剧情跌宕起伏的发展中自然而为，尽在主人公的传奇人生中任情宣泄。话剧音乐不是主角亦非陪衬，而是一个不可 或缺的故事讲述者。文子的音乐或抒情或叙事，恰到好处地参与演绎了剧情。

全体主创合影

　 　二是深谙艺术辩证法，张弛有度。文子的音乐在这台话剧中可谓积极介入，但其掌控自如，很好地处理了主次、强弱、隐现等艺术关系，时而激情宣泄，时而浅吟 低唱，时而寂然无声，该出声时就出声，且出声不凡，但绝不喧宾夺主。这台音乐在结构串联、烘托气场和深化主题上的作用都是显而易见的，在重要叙事节点、结 构衔接处，尤其是反复吟诵名句、两度隔空对话和末了殉道的戏剧高潮时，活泼泼的音乐总会叩击你的心灵;即使在乐音默然时，你也会感觉到音乐的存在。

熊召政、冯远征和文子

　 　三是追求具有文化内涵和历史感悟的音乐。文子是一个音乐人，也是一个颇有文化修养的人。他常游走在圈子之外，在更为广阔的社交平台，与人谈文化，谈历 史，谈哲学，谈社会问题，进而思考音乐。在接手“司马迁”作曲的任务后，他做了大量的案头准备工作，以期跨越两千多年的历史，在心灵上尽可能地去接近那些 彪炳史册的大人物。这样的神游与“隔空对话”，让他，并通过他，我们听到了清晰的历史回声。

熊召政与文子