中国电影现状与中韩电影的优势互补
2014-07-13 10:10:00 影视资讯
中国电影产业自2002年《英雄》开始，一直保持蓬勃发展的态势。
2013年底，继2009年中国电影突破百亿大关后，电影市场继续高歌猛进，不断攀升。全年故事片638部。相比于2012年的700部，产量虽有降低，但票房却继续上涨。年度票房超210亿，比去年的168亿元增长近40亿，连续9年保持30％左右的增长势头。
其中，全年过亿的中外影片数量高达61部，创下历史新高。截至2013年12月底，国产影片过亿34部，大约占据年度总票房的一半。在国产电影过亿电影中，突出表现为商业大片明显衰败，中小成本影片活跃强势。
与韩国电影产业比，中国电影市场大、资金雄厚、出品数量多、国家支持力度大、管得也多。
一、中国电影业现状的大致描述
1、 大片与小片的分化：商业大片陷入困境，小片积极活跃
古装、历史类型的中国电影大片是一个独特而完备的类型。在中国传统文化浸淫下，中国观众对于该类型电影有着天然的亲近性与相当的吸纳空间，此类型具备最好的国内市场基础。古装、历史大片的出现对于中国电影的贡献体现为重启了观众进入久违的影院消费国产电影的欲望，并以此形成对我国电影市场的引领与支撑。中国电影进入大片时代的标志便是古装大片《英雄》的出现，此后有《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》、《投名状》、《赤壁》、《赵氏孤儿》等，对于年度国产电影票房的贡献一度超过35％。在世界电影格局中，在好莱坞类型大片的强势下，中国电影人借助这一类型向全球传递具有独特中国风格和文化的电影作品，为中国电影赢得一席之地，功劳极大。
小成本随之起而抗衡。《疯狂的石头》、《失恋33天》、《泰囧》等均为以小胜大的典型个案。2013年的《北京遇上西雅图》、《致我们终将逝去的青春》在上半年突破5亿；暑期档中，郭敬明凭借自己过硬的人气作品《小时代》取得近5亿票房，续作《小时代：青木时代》也获得近3亿票房。
2、 市场不规范（现象电影）、产业不均衡制片人制度、明星制度等人在摸索建设中
《致青春》以七亿多的票房紧随《西游降魔篇》之后成为2013年中国电影的票房榜眼，《小时代》和《小时代2：青木时代》，两部电影的票房总和高达7.7个亿之多。郭敬明利用他在出版界积攒起来的粉丝力量，成功转身，成为了中国电影行业中最能赚钱的导演之一。
现象电影的现象是——批评很多，票房却很高。口碑与票房形成鲜明反差，引起的轰动效应与资本投入、艺术品质、制作方原先设想、以及业界专家的评价形成鲜明强烈的反差，而且常常是无法预测、始料不及、几乎令人“大跌眼镜”。也就是说，是在一个电影的工业化生产尚未规范的时代，其引发现象不能以可控制的电影生产方式而实现的“现象”
包括正在上映的《同桌的你》。
3、魔幻与幻想类电影的崛起、类型突围与前景
2011年是玄幻（魔幻）电影年。基于中国民间传说传奇的《画皮》（一、二）、《白蛇传奇》、《画壁》、《倩女幽魂》等魔幻爱情题材电影，表现不俗，异军突起。
《画皮2》、《狄仁杰之神都龙王》与《西游降魔篇》是近年来幻想类大片热潮的延续。如果说《西游降魔篇》仍延续着爱情加幻想的传统幻想类型策略，那么《狄仁杰之神都龙王》则在美学与想象力的展示上为幻想类电影打开了一道突破口。在科幻电影不发达的中国（韩国也相似）此类电影意义尤其大。
4、 中小成本影片的“青春化”与“小妞化”
中国电影中的青春气息越来越浓重：突出体现了一种文化新气象－－青春、女性、小清新、偶像化、梦幻性等。这些新气象，都询唤着80后、90后成为消费“主体”的登场亮相：他们隶属于消费文化的一代，甚至在西方当代文化的冲击下，对传统的性别秩序有着另类的认同，对同性恋、耽美文化等中性化的观念有所接受；他们没有时代变革中的宏大叙事意识，更注重突出自己的感受经验等等。
这些青春主题电影围绕着以爱情、友谊、事业为主的“伪青春期焦虑”展现，或者在“城市梦”、“小资梦”、“中产梦”等生活模式的召唤下筑梦。青春电影给80后、90后提供一个在生活常态之外的愉悦空间。以《小时代》、《致青春》为代表的影片，用视觉的梦幻与故事的夸张再现属于青年期的一种虚假的、看似属于个体的“小时代”。
5、还有一个与之相关的现象是“小妞电影”：女性形象与欲望观看
在青春风暴席卷全国的同时，今年电影银幕上，以当红年轻女明星、女性观众群体等元素为主的爱情轻喜剧－－小妞电影[1]，颇受喜欢与关注关注，比如《北京遇上西雅图》、《一夜惊喜》、《被偷走的那五年》、《小时代》、《非常幸运》等。
小妞电影贴近女性现实生活外，围绕当代女性的职场生活，打造一种当代灰姑娘模式，即青春女性通过个人奋斗实现梦想、工作与爱情的全面丰收。一种标准化的、当代的女性形象的银幕塑造：一方面，对外表要求从简单的欲望展示，转变为笑容亲切、气质清新脱俗、衣着干练醒目抑或是文艺范的邻家大女孩；另一方面，更多的注入女性内心视角，侧重以当代女性心理的自我成长与完善为基础，注重当代女性自信自强的生活态度表达。而在小妞电影的灰姑娘模式背后，隐藏着一种双重观看的结构模式，即女性的欲望观看与男性的欲望观看。女性的欲望观看是指对电影中的男性、生活经历的憧憬，形成新的女性欲望观看。
总的来说，中国电影市场潜力无限，处于上升态势。
2013年底，继2009年中国电影突破百亿大关后，电影市场继续高歌猛进，不断攀升。全年故事片638部。相比于2012年的700部，产量虽有降低，但票房却继续上涨。年度票房超210亿，比去年的168亿元增长近40亿，连续9年保持30％左右的增长势头。
其中，全年过亿的中外影片数量高达61部，创下历史新高。截至2013年12月底，国产影片过亿34部，大约占据年度总票房的一半。在国产电影过亿电影中，突出表现为商业大片明显衰败，中小成本影片活跃强势。
与韩国电影产业比，中国电影市场大、资金雄厚、出品数量多、国家支持力度大、管得也多。
一、中国电影业现状的大致描述
1、 大片与小片的分化：商业大片陷入困境，小片积极活跃
古装、历史类型的中国电影大片是一个独特而完备的类型。在中国传统文化浸淫下，中国观众对于该类型电影有着天然的亲近性与相当的吸纳空间，此类型具备最好的国内市场基础。古装、历史大片的出现对于中国电影的贡献体现为重启了观众进入久违的影院消费国产电影的欲望，并以此形成对我国电影市场的引领与支撑。中国电影进入大片时代的标志便是古装大片《英雄》的出现，此后有《十面埋伏》、《无极》、《夜宴》、《满城尽带黄金甲》、《投名状》、《赤壁》、《赵氏孤儿》等，对于年度国产电影票房的贡献一度超过35％。在世界电影格局中，在好莱坞类型大片的强势下，中国电影人借助这一类型向全球传递具有独特中国风格和文化的电影作品，为中国电影赢得一席之地，功劳极大。
小成本随之起而抗衡。《疯狂的石头》、《失恋33天》、《泰囧》等均为以小胜大的典型个案。2013年的《北京遇上西雅图》、《致我们终将逝去的青春》在上半年突破5亿；暑期档中，郭敬明凭借自己过硬的人气作品《小时代》取得近5亿票房，续作《小时代：青木时代》也获得近3亿票房。
2、 市场不规范（现象电影）、产业不均衡制片人制度、明星制度等人在摸索建设中
《致青春》以七亿多的票房紧随《西游降魔篇》之后成为2013年中国电影的票房榜眼，《小时代》和《小时代2：青木时代》，两部电影的票房总和高达7.7个亿之多。郭敬明利用他在出版界积攒起来的粉丝力量，成功转身，成为了中国电影行业中最能赚钱的导演之一。
现象电影的现象是——批评很多，票房却很高。口碑与票房形成鲜明反差，引起的轰动效应与资本投入、艺术品质、制作方原先设想、以及业界专家的评价形成鲜明强烈的反差，而且常常是无法预测、始料不及、几乎令人“大跌眼镜”。也就是说，是在一个电影的工业化生产尚未规范的时代，其引发现象不能以可控制的电影生产方式而实现的“现象”
包括正在上映的《同桌的你》。
3、魔幻与幻想类电影的崛起、类型突围与前景
2011年是玄幻（魔幻）电影年。基于中国民间传说传奇的《画皮》（一、二）、《白蛇传奇》、《画壁》、《倩女幽魂》等魔幻爱情题材电影，表现不俗，异军突起。
《画皮2》、《狄仁杰之神都龙王》与《西游降魔篇》是近年来幻想类大片热潮的延续。如果说《西游降魔篇》仍延续着爱情加幻想的传统幻想类型策略，那么《狄仁杰之神都龙王》则在美学与想象力的展示上为幻想类电影打开了一道突破口。在科幻电影不发达的中国（韩国也相似）此类电影意义尤其大。
4、 中小成本影片的“青春化”与“小妞化”
中国电影中的青春气息越来越浓重：突出体现了一种文化新气象－－青春、女性、小清新、偶像化、梦幻性等。这些新气象，都询唤着80后、90后成为消费“主体”的登场亮相：他们隶属于消费文化的一代，甚至在西方当代文化的冲击下，对传统的性别秩序有着另类的认同，对同性恋、耽美文化等中性化的观念有所接受；他们没有时代变革中的宏大叙事意识，更注重突出自己的感受经验等等。
这些青春主题电影围绕着以爱情、友谊、事业为主的“伪青春期焦虑”展现，或者在“城市梦”、“小资梦”、“中产梦”等生活模式的召唤下筑梦。青春电影给80后、90后提供一个在生活常态之外的愉悦空间。以《小时代》、《致青春》为代表的影片，用视觉的梦幻与故事的夸张再现属于青年期的一种虚假的、看似属于个体的“小时代”。
5、还有一个与之相关的现象是“小妞电影”：女性形象与欲望观看
在青春风暴席卷全国的同时，今年电影银幕上，以当红年轻女明星、女性观众群体等元素为主的爱情轻喜剧－－小妞电影[1]，颇受喜欢与关注关注，比如《北京遇上西雅图》、《一夜惊喜》、《被偷走的那五年》、《小时代》、《非常幸运》等。
小妞电影贴近女性现实生活外，围绕当代女性的职场生活，打造一种当代灰姑娘模式，即青春女性通过个人奋斗实现梦想、工作与爱情的全面丰收。一种标准化的、当代的女性形象的银幕塑造：一方面，对外表要求从简单的欲望展示，转变为笑容亲切、气质清新脱俗、衣着干练醒目抑或是文艺范的邻家大女孩；另一方面，更多的注入女性内心视角，侧重以当代女性心理的自我成长与完善为基础，注重当代女性自信自强的生活态度表达。而在小妞电影的灰姑娘模式背后，隐藏着一种双重观看的结构模式，即女性的欲望观看与男性的欲望观看。女性的欲望观看是指对电影中的男性、生活经历的憧憬，形成新的女性欲望观看。
总的来说，中国电影市场潜力无限，处于上升态势。
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