陈同勋揭秘《太平轮》服装造型[第2页]

　 　个人感觉章子怡的造型是比较难做的，因为她是一个社会最底层的人，为了生计，为了得到船票，不得已走上了一条她本不希望走上的道路。她的爱也是最淳朴， 没有雕琢的。所以我希望她的造型整体上是朴素的，但又不是那种城市甜腻的清纯，包括给她做发型、饰品和化妆上也都没有刻意修饰。服装的色彩也是比较单纯朴 素的，面料也是质朴感很强烈的。

陈同勋揭秘《太平轮》服装造型

　　能否举个具体是怎么实现的例子?

　　在曝光的剧照中有一张是穿着格纹大衣的，我是想通过视觉上的对比，让人们感受到人物的性格。这件大衣看起来本不是她的款，或许是捡来的或者别人送的，她穿起来也极不协调，表现的也是战乱给这种人带来的痛苦。

　　您一直强调整部戏都用了更为表现主义的形式来塑造人物，有什么具体的细节吗?

　 　有一个场景是在离开的时候，章子怡的同乡(秦海璐饰演)送给她一条红色丝巾，本来这场戏是要换服装的，但是我没有给她换，而是让她直接带着红丝巾登了 船，这个丝巾也是希望的一种象征。包括，章子怡穿的袜子也是一红一绿，通过这种细节的表现，表达了作为社会最底层的人，没有钱去买，时代给人带来的痛苦通 过比较轻松的方式来表达。

　　在《梅兰芳》的时候，您就为章子怡饰演的孟小冬做出了8套非常素淡清新的旗袍，给人留下了深刻的印象，这次在你比较注重的面料上，又有什么不同?

　　章子怡的造型在面料上选择了有粗有细的方式，比较混搭。有土布、呢子等，很多都是看着不搭嘎的东西混合在一起。包括她穿过一件白色旗袍，光那个白色当时就做了很多，象牙白、奶白、米白等，最后用的漂白，很纯粹的白，也是想更接近她性格本身。

　　编辑点评

　 　《太平轮》中的三位女性，从于真的造型上，基本可以看到中国上世纪40年代一个民间的服装风格，这个时代从清末、民国时期的辉煌精美过渡而来，因为历史 环境原因，又走向后来工装的风格，所以普通民众的服装基本都是剪裁偏大，衣服越来越“实用”，起立坐行经得住折磨，在于真这样一个乱世里一定要生存下去的 人身上，这是一种挣扎的、向上的、坚韧不拔的倔强美。周蕴芬的美又是不同的，在这样的灾难片中，一定要强调女性的美，因为这是从视觉上最不忍心被打破的东 西。宋慧乔是标致的鹅蛋脸，配上柔软流线型的衣服剪裁，以及垫肩效果的使用，正如乱世中的一颗珍珠。同样是不被打碎的美，雅子的服装就更呈现年轻的特点， 轻盈的色彩，连身的款式，有一些有方格或线条等几何装饰，再从发型上也区别开来，整个重现了一个18岁日本少女和她最纯洁最动人的爱情。