白日梦想家豆瓣影评:通过对沃尔特的旅程与日常生活的穿插 表现出了小人物带笑的悲凉[第2页]

　　二、情感传达与场景选取

　　(一)场景之奇

白日梦想家豆瓣影评:通过对沃尔特的旅程与日常生活的穿插 表现出了小人物带笑的悲凉

　　好莱坞喜剧片常常表达中年危机这类题材，然而编剧与导演或是让主人公通过穿越时空历险，返老还童，遭遇玄幻事件，如《本杰明·巴顿奇事》;或是将摄像机的镜头对准了迷离的都市，如《迷失东京》。前者往往将现实架空，成为魔幻之作。而后者，则稍显压抑，观众与演员一起迷失在钢筋混凝土的丛林中。而《白日梦想家》却选择了都市景观与壮丽的自然景观相结合。林立的高楼大厦，只在影片中占有很小的一部分，影片大部分时间，都为观众展现了日常生活难以体验的风景，可谓视觉奇观。

　　观众在观看影片时，跟随主人公，一起漫游只有七八个人的国家——格陵兰岛，可以达成仿佛亲身经历的感觉，即“自我实现”。而开车逃离爆发的火山，滚滚的烟尘在屁股后面追赶，这是观众极难体验的生活经历，这种观影体验，观众则实现了“自我超越”。“自我实现”和“自我超越”，是人在特定情境下感受到的与外部世界充分融合、同一和净化之后的一种通透、和谐、超然以及自我力量的巅峰状态。[1]超越现实生活的视觉奇观，是影片吸引观众的重要所在。

　　电影不仅要让观众看，还要让他们有所思考，电影是看与思的双轮革命。观众早已形成了一种审美姿态，即形式的夺人耳目并不能意味着意义的空虚，越是眼花缭乱的场景，观众就要求更高的由奇而兴、酣畅淋漓的美学期待。《白日梦想家》中所展示的超极限的奇观，如从直升机跳入冰冷的海洋，与鲨鱼搏斗，逃离火山爆发，在喜马拉雅山踢球等等，可说是豪华至极，这些既是主人公的生命体验，同时亦是观众的一种生命反思。

白日梦想家豆瓣影评:通过对沃尔特的旅程与日常生活的穿插 表现出了小人物带笑的悲凉

　　观众能从表面的“说走就走的旅行”中，反思出自己在平凡的日常生活中亦曾有过的怀疑、幻灭和摇摆不定;能跟随主人公一起发出挣脱束缚的呐喊，从而从影片中得到兴味深长的东西，兑现审美期待。那张费尽千辛万苦找到的底片，是肖恩对沃尔特的肯定，是对他16年来一丝不苟、认真工作的肯定。沃尔特经过了16年静默隐忍的时光，他将无法抒发的痛苦消弭在白日梦想中。而十几天惊心动魄的冒险，让他发现了爱就在身边，只要勇敢地开口，努力去做，这才是生活的本质。