I am not a dressmaker, I am THE dressmaker.

　　《The dressmaker》(裁缝)是近期看过的没有血腥暴力的场面却最让我血脉喷张的电影。它是集喜剧荒诞，爱情亲情于一体的绝望电影。它比《迷雾》更令人 绝望。伊藤润二说过，最令人恐怖的，不是离我们很远的世界，而是存在于生活中的恐怖，你明知道每走一步都是毁灭，但是你还是要去上班，要去上学，因为没人 相信你。(大意)

　　女主年少时便被迫背井离乡，因为被控杀人。家乡认为她是被诅咒过的，人人嗤之以鼻。对于被冤枉的女主而言，没 有正义可言。15年1月15号的时候，我转发了一篇微博说“如果你想要和平，带上你的正义善良和原子弹”。是的，只有比恶人更强大，才有话语权，才有将真 善美散播的可能。

　　同时，恶人有恶报这种话，听听就算了。千万别当真，因为我们成人都是常在河边走，谁也没那么无辜。

　　流言害人，尖酸的自私把人打入众生变成面具化的群像。这些都是初三开始就反复咀嚼的话题了。通过这部电影，我想讨论的是“女人”。

　　女人。

　 　Judy Davis片中饰演单身母亲一角。影片35分钟开始，她鼓励女儿去和大好青年约会，女儿不听，于是停止装疯卖傻，一把夺过女儿手中的针线，叨叨着“卷尺拿 来”“你中线偏了，得从头再来了”“把这些大头针拿掉重来”。这里凯特·温斯莱特和朱迪·戴维斯飙出教科书级得精彩演出，也向观众展示了，女人的美，千千 万种，其中当仁不让的一种——专业性。

　　同时，母亲一边恨恨的道出人生真相“继续吧，给她们做裙子。让她们以为自己很漂亮，然而她们还是会恨你。”

　 　这里我想到梁文道的我读系列里，有关张爱玲的有这么一段“有人说这本《小团圆》有爆料成分，里面绝大部分的人物都能找出真人来对应。例如有一位曾经写文 章称赞过张爱玲的文坛老前辈，也在这本书出现了。什么形象呢?原来这个叫“荀桦”的人曾经坐过牢，要靠小说的主角九莉跟她的汉奸老公营救出来。

　 　结果救出来之后，有一回她在路上坐车的时候又碰到这个人，这个荀桦趁着拥挤，忽然用膝盖夹紧了她两只腿。九莉就说，她向来反对女人打人嘴巴子，因为引人 注目，迹近招摇，尤其像这样的熟人，总要稍微隔一会才侧身坐着挪开。但是就在这一刹那间，她震了一震，从他膝盖上尝到坐老虎凳的滋味。这老虎凳是一种酷 刑，而荀桦在狱中受过这个。然后她又写，九莉担忧的是到了站，他会一同下车，摆脱不了这个荀桦。她自己也不太认识路，不要被他发现了住址，幸而他只笑着点 点头，没跟着下车。荀桦这么做是在提醒她：“汉奸妻，人人可戏。”

　　我想今天有人在组织张爱玲作品的研讨会时多少都有点这个意思，“汉奸妻，人人可戏”。你的作品再好，但是你是汉奸妻，我们就要搞搞你，死后也不放过你，你能把我们怎么样?”

　　是的，人们会对“婊子”微笑，享受了微笑的成果以后，是不会领“婊子”的情的。恨不得再唾一口以示自己冰清玉洁的精神。

　 　影片98分处“他们把你送走的时候我几乎崩溃，但我最后反而希望你不会回来，不会回到这个糟糕的地方，你离开这儿更好。不然，你就会跟我一起，困在山顶 永远躲藏着。相反，你学会了创造，你能改变人们，这非常强大(powerful)。好好利用它。”这时抚掉女儿眼泪母亲，光芒万丈。她短短几句话，诠释了 女性美的核心——power力量。

　　是的，当流行审美停留在行走的乳房的阶段时，一部电影重新定义了女性美，在我心中，它是伟大的。