电影表演艺术家舒绣文简介资料 舒绣文怎么死的[第2页]

　　二

　　她对她所塑造的人物形象的形体动作，也是从生活出发，根据人物的性格、身份、地位等不同而严加选择，刻苦磨练出来的。例如她在电影《一江春水向东流》中，演王丽珍小姐在逃往抗日后方的路上，从汽车里跳出来的那个动作，在银幕上只一晃而过的镜头，但是她为了拍好这一动作，不知苦练了多少次。这个动作虽然很简单，对表现王丽珍这个人物的性格却有一定的作用。但是演好这个动作并不容易，当时她穿着高跟皮鞋，从狭小的汽车门里跳出来，不但要跳得轻巧利索，表示王丽珍当时的年轻活泼、轻佻风流的特点，而且还要跳得“帅”，跳得姿态优美，因为这类交际花式的人物是依靠卖弄风骚来取悦于达官显贵、买办商贾的，借此来达到她放浪享乐的个人目的。

　　她在推敲研究人物的台词时也是从生活出发，从人物的性格出发，非常精细，哪怕是台词中的几个语气词的内在含义，也从不轻易放过。在电影《一江春水向东流》中王丽珍和张忠良的对话里，有许多 “呣!啊!哼!不!”等独语词句，她都根据人物的不同心情和不同语言环境，进行精心的分析和研究，挑选那最切合王丽珍当时的心理活动和感情特点以及与张忠良的特定关系，如有的表示撒娇，有的表示嗔怒，有的表示同意，有的表示不高兴或耍脾气等等，经她说出来就能使人物性格鲜明，生动传神活灵活现。

　　人物的形体动作也必须从人物的生活出发，符合生活的真实和人物的性格。人物的形体动作的表演应是人物心灵的自然表露。如在《骆驼祥子》中表演虎妞引诱祥子的一场戏，是很不容易演好的。因为虎妞的恋爱方式带有浓厚的小市民情调，一般演员容易夸张虎妞的俗气一面。在表演艺术中，夸张并不难演，难的是分寸得当，不露痕迹，并对一些动作精心提炼，使之具有艺术的内涵。舒绣文在演这场戏时很恰当地掌握了表演上的分寸，她根据虎妞的性格特征和特定环境中的心理状态及细微的感情，进行了深切的体验，从中选择最恰当的形体动作来表现。她首先明确了虎妞是真心爱祥子，并且决心嫁给他，要和他过一辈子，而不是和他过一夜。因此，她在表演虎妞夜里等祥子的心理活动所表露的形体动作是非常细腻、真实的，具有创造性，富有艺术的魅力。且看她在这场戏的表演：

　　幕启： 夜深了。虎妞掌灯后从室内匆匆出来。只见她新换上了葱绿的小绸袄，头发比白天梳得更整齐油亮，鬓边还插了朵鲜红的西蕃莲花，和抹得鲜红的嘴唇相映，显得格外光彩照人。她是仿佛听到门声才出来的，走到大门口，却四周寂静，她失望了，只好回到屋里。这时，她忽然警惕地看了看车夫们住的房门，又看了看大门，然后蹑手蹑脚地走近车夫们住的房门口谛听，发现屋里的鼾声，才悄悄地把门搭攀闩好，她面带一丝惧怕： 万一这时把车夫们惊醒了可不好。然后她又后退一步，眼睛和耳朵都不离房门，当她肯定车夫们确实都睡熟了，这才得意地轻轻转身回屋，面带一种悠闲、幸福的表情，理理桌上早已摆好的酒菜、杯筷，然后抽下挂在大襟扣上的绸手绢，慢慢地擦着酒杯，同时想象着即将同祥子对饮的幸福情景，脸上不禁呈现出欢愉的微笑。她放下擦好的酒杯，又拿起第二只杯子时，她有意识地看看大门口，还是静悄悄的，又看看挂钟，已经十一点多了。她收起笑容，寻思着：这么晚了，祥子怎么还不来?会不会和小顺子一道 “去找野娘儿们” 去了?还是路上出了什么事儿?她开始心情烦躁不安起来，于是手里的酒杯越擦越快……这时似乎又听到门声，赶快放下酒杯，掌灯去门口迎，可是刚走几步就停住了，原来是隔壁什么人回家来了。她又失望地叹口气，放慢脚步走向堂前账桌边，慢慢坐下，一边轻轻地哼着评剧《马寡妇开店》的曲调，一边玩骨牌算命，刚放下几张又回头倾听，还是静悄悄的。她等得无聊了，便索性揪下鬓边的花朵摔在桌上……这时一个小灯蛾飞来碰了她的鼻子一下，她就把小灯蛾狠狠地打死了，心里的闷气才消了点儿。正要再卜算自己的命运时，大门忽然响了，她赶忙站起来，走出门，又想不对，花儿忘记戴了，于是慌忙地把西蕃莲插在鬓边，又照了照镜子，正要端起灯去迎，祥子却已经进来了。……

　　她在这场夜等祥子的独角哑剧中的一系列形体动作之所以引人入胜，是因为她所选择的虎妞这些细腻的动作表情，非常符合人物此时此境中的心理活动，这里的每一个细小的动作表情都是当时虎妞等待祥子的心理心情的真实写照，特别是闩紧车夫们住房门的这个动作，相当简洁生动地表现了她那种复杂的心理状态。再如擦酒杯是生活中常见的细节动作，其本身也没有什么可看的。但是此时虎妞擦酒杯的动作由慢到快，再由快转慢，完全是人物内心感情节奏起伏的真实反映，是她等待情人到来的心理活动的自然表露。观众把她擦杯子的动作前后联系起来，虎妞的潜台词就会一目了然了。

　　虎妞几次掌灯开门的动作和焦急的心情，是和第一幕中虎妞不愿祥子走时说的那句话：“祥子，洗完澡可早点儿回来，没人给你等门”的心理是紧密相连、遥相呼应的。

　　三

　　一个艺术家的成功往往与其顽强的毅力和充沛的激情分不开的。如果说舒绣文有艺术天才的话，那么，她那对艺术追求的顽强毅力和充沛的激情，便是她天才的所在。

　　她成名之前， 在艺术实践中刻苦磨炼，深入钻研;而在享誉中国的影剧坛之后，仍然顽强地追求表演艺术的精妙，为一个细节而不惜一切地磨炼，似乎叫人不敢相信和想象。

　　1946年，她在电影《一江春水向东流》中演王丽珍的出场戏，是以跳西班牙舞开始的。这段舞蹈虽然在影片中只占几分钟的时间，但对刻画王丽珍这个银幕形象却是非常重要的，她深深懂得，这场戏是王丽珍这个女主角在银幕上和观众第一次见面，一开始就要把这个人物喜欢卖弄风骚的个性特点牢牢把握住，并鲜明地展现在观众面前。但是这段西班牙舞对舒绣文来说却是个大难题，因为西班牙舞节奏强烈，动作难度大，更何况这时她已年过三十了。但是她有一股“非学会西班牙舞不可”的毅力和激情。当时正是酷暑盛夏，上海气温很高。但她决心在很短的时间里学会这段舞蹈。为此，她曾向一位侨居上海的白俄舞蹈家学跳西班牙舞。她每次练舞蹈，总是累得汗流浃背，气喘吁吁的，甚至连衣裙都湿透了。有些朋友看到她这种可怜样子，就劝她说： “西班牙舞这么难学，你每天累成这个样子，实在吃不消，还是别学了吧!”她却笑笑说： “我就不相信我学不会!为了拍好片子，我一定要学会，还要跳得好。不信咱们可以打赌。”影片中只占几分钟的西班牙舞，她却整整用了一个多月的时间，每天风雨无阻地刻苦练习，腿跳痠了，脚跳肿了，到了晚上自己才按摩痠疼的筋骨，第二天照常兴冲冲地去学舞蹈，这样咬牙坚持到学会跳熟，并得到舞蹈家的赞赏为止。

　　四

　　舒绣文从抗战时期到60年代中期，曾多次得到周恩来和邓颖超同志的亲切关怀和指引，使她能够沿着正确的方向不断前进。

　　解放后，舒绣文一直在同疾病作斗争中坚持工作。她患有风湿性心脏病，但她很乐观，并以顽强的毅力和饱满的革命激情投身到话剧表演艺术的创造与研究中去。1958年4月她光荣地加入了中国共产党。1965年她的心脏病经过手术以后，有所好转，正当她准备重返舞台的时候，“文化大革命”的恶浪向她袭来，她被诬为 “黑线人物”“反动军官”等而惨遭迫害，于1969年3月17日含恨去世，终年54岁。她在大量的影剧演出之余，还从事社会工作。她生前曾当选为第二届全国政协委员，第二届、第三届全国人大代表，第三届全国妇联执行委员，还担任过全国文联委员、中国剧协常务理事、中国影协常务理事。

　　1979年，全国人大、全国政协、全国妇联、中国剧协、中国影协及北京人民艺术剧院联合为她平反昭雪，召开了追悼大会，由邓颖超同志主持，曹禺同志致悼词。人民将永记舒绣文对我国戏剧事业和电影事业的贡献。