西方歌剧在中国/中央歌剧院在1956年制作了《茶花女》[第3页]

　 　而目前正是西方歌剧在中国蓬勃发展的一个新阶段，这点可以在几方面得到体现。“首先是天际线，在例如北京、上海、广州这类大城市，新的表演艺术中心，如 歌剧院、音乐厅都在建设中，甚至在中国的二三线城市，例如贵州的贵阳也在兴建大剧院，而剧院们都在寻求可以放进去的节目。”他说道。

西方歌剧在中国/中央歌剧院在1956年制作了《茶花女》

　 　在所有的剧院中，上海大剧院和国家大剧院是主要的领头人。2007北京国家大剧院开幕，舞台采用了先进的3D技术。自开幕后，国家大剧院每年都创作新的 剧目，“对这两个剧院而言，西方歌剧是让它们位列国际地位的一种艺术形式。演出的作品不只有巡演项目，还有与拜罗伊特、萨尔茨堡等共同合作制作的项目”。

西方歌剧在中国/中央歌剧院在1956年制作了《茶花女》

　 　其次，中国的作曲家也在创作歌剧，好几代歌剧演唱家都在欧美进行了声乐训练之后再回到中国教育下一代。对西方歌剧历史和在西方的发展情况相当熟知的司马 勤评价道：“中国市场对于歌剧的兴奋度十分罕见。自2000年起，我就经常到中国出差，见证了西方歌剧在中国的第三波热潮。有好几位歌剧演员成为了全国名 人。”这里包括中国“三高”：魏松是上海歌剧院院长，莫华伦是香港歌剧院的创办人和总监，戴玉强则是帕瓦罗蒂钦点的世界第四大男高音。