埃及底比斯墓壁画《庭园水池图》

　　这幅《庭园水池图》，是一幅很有特色的画。阿恩海姆在他的《艺术与视觉》中，曾以此画为例，虚拟了一场埃及人与西方人的争论。

　　假设让他们分别画一张关于水池的图画的话，那么埃及人肯定是不会同意西方人那种按照中心透视画法所表现的图形的。因为那种近大远小，近高远低的法则，使这正方形的池塘，在画面上成了一个不规则的梯形，而池塘两边树的距离，高低，也是参差不齐，而不像看来那样等高、等距。

　　埃及人认为画家不应按照任何偶然的角度去表现、描绘自然，而是应该把所有必须入画的东西都突出地显示出来，尽可能的明确而又耐久。因此，在他的笔下，就像图中所看到的那样： 水池是上方往下看的，是正方形。树木形状特征，只有从侧面才能分别清楚，故又画成侧面。另外，池中的鱼和水禽等，如果从上往下看，又会不清楚，于是又把它们都画成是侧面的，尽管他们是在正面的水池里。

　　这样，所有的东西都以文后最有特色的角度表现出来了。这样的方法应用在人体上，就产生了著名的“正面律”。即头是侧面的，身体是正面的，两腿两脚又是侧面，没有左右之分。虽然看上去是那样的出奇，那样呆板和歪扭，但埃及艺术家认为人看上去就是那个样子的，他们只不过遵循着一种法则而已。

　　我们早已习惯了焦点透视，二维平面上的空间深度感，以及明暗，光影等，并把符合这种视觉基础和艺术惯例的都看成是真实的，这也是我们会对埃及艺术感到吃惊的原因，但假如我们再换一种眼光、换一种标准呢? 当我们试图着用他们的美学眼光来看他们的画时，我们就不会为它们的非写实处理感到不舒服，甚至开始感到，这种手法有很大的优越性和一种特殊的美感。事实上，谁又能说，现代派的绘画中，没有在其中汲取了营养呢?