宁浩导演电影心花路放影评:“荒诞与现实”

　　《心花路放》是宁浩导演的一部公路喜剧片，影片涉及人物众多，有失婚的耿浩、情场高手郝义及阿凡达、杀马特、白领、文青等各路美女，可谓人物众 多、线索交错，但故事叙述依旧清晰可见，很大程度上源于导演对叙事交叉蒙太奇的把握。“蒙太奇艺术创造力的根本体现在于：它通过对故事材料的重新组合(构 造时间)而创造出一个富有新的含义和激情的‘新现实’，也就是人们通常说的‘故事世界’”。[1]荒诞与现实是叙事张力所体现出的审美主题，下面就影片交 叉蒙太奇叙事所体现的张力从时空、人物命运与主题形式三个维度进行分析。

心花路放影评:“荒诞与现实”

　　一、叙事时空张力的错位交叉

　 　海德格尔在《艺术与空间》里曾说：“人们一旦觉察到这些原始现象，便会感到某种恐惧。因为在空间背后，看来更没有什么东西可以用以解释空间了。” [2]导演将不同时空内同时发生的两个故事交叉叙述，故事平行推进向前发展，一条是现实中的耿浩一路向西去大理路上的艳遇奇事;另一条则是五年前康小雨在 大理梧桐客栈的所见所闻。

心花路放影评:“荒诞与现实”

　 　影片中，耿浩的艳遇之旅用四个镜头段落呈现，不时穿插康小雨在大理的生活情境，耿浩的第一站到达天门山在与阿凡达不欢而散后，画面接入倒叙康小雨初到大 理，入住梧桐酒店。时空这头耿浩开始了第二站旅程，另一头又讲述康小雨在大理“夜色酒吧”里遭遇的一系列事情。现实中耿浩的每一次艳遇与五年前康小雨在大 理的生活交叉叙述，电影在处理空间时，始终是偏于写实的再现性空间。虽然电影中的一切不是物质的现实，但却是现实的影子。导演建构起时间与空间的畸变，在 时空的错位与变化形式中，彰显现实的荒诞不经。