金士杰每个细胞都有戏 演员是一个复杂的生命体

　　金士杰每个细胞都有戏

金士杰每个细胞都有戏 演员是一个复杂的生命体

　 　挂着“舞台剧宗师”“戏剧大拿”等众多名衔，金士杰说自己并非电影人，他把自己定义为戏剧工作者，编、导、演三件事是一体的，不分先后。虽然说是 “外行人”，但却“碰巧”与台湾新电影时代的导演们共同成长，见证了近三十年台湾电影的变迁。如今和两岸新导演的紧密合作，更让他可以在大文化共通的背景 下，用一个艺术家的眼光来审视如今的台湾电影。

　　演员是一个复杂的生命体

　　台北一家并不安静的星巴克里，绵绵的背景音乐混杂着众人的随谈声，被人尊称为“金老师”的金士杰要了一杯美式黑咖坐下来。言语间，他分享的那些关于台湾戏剧与电影渊源的过往，安静地铺陈出了半部台湾电影史。

　 　金士杰在20世纪80年代初开始做舞台剧，当时的杨德昌、柯一正们都会跑来听课，顺便也选一些演员。这些新导演拍电影都很拮据，经常会互相帮忙串戏，后 来金士杰和他们亦师亦友，也就甘愿倾力相助。重要的是，金士杰在舞台上追求的是生活化的演出，正好和杨德昌们的电影中贴近生活的朴素美学相近，所以他几乎 成为新电影导演们的御用班底之一。杨德昌在片场的火爆脾气是出了名的，但杨德昌对金士杰却很照顾，杨德昌常常搂着他的肩膀走到一边，贴着耳朵说话，那种感 觉好像是“摸着人的心在讲话”。