韩国小提琴家音乐家郑京和个人资料简介[第2页]

　　 正当人们以为这个来自亚洲的姑娘将借夺冠的东风展开自己的职业生涯时，恩师却劝她在二十岁前尽量减少公演，把精力放在技术与修养的提升上。因此，她做出了 一个大胆的决定：回到朱利亚音乐学校继续深造。因为在她看来，自己的演奏虽已得到肯定，却还不到完全成熟的程度，如果就此成为职业演奏家，将来可能会遇到 更大的困境。此后一段时间，除了在美国的少量公演外，她继续师从加拉米安，同时还赴瑞士向琴坛“怪杰”西盖蒂求教。西盖蒂的演奏技术并不堪称高明，但他有 着深厚的音乐修养，以其独树一帜的音乐演释以及琴声中透出的韵味深受尊敬。

　 　对于郑京和而言，既能在加拉米安的课堂上学得一套适应时代的、科学化的演奏方法，又能在风格养成的关键时期遇到西盖蒂这一级别的演奏大师，将她领入音乐 的奇妙境界，是她的福分。大师教导她在演释作品时心里首先要有一个明确的形象，为此常与她一起深入分析所演奏的作品，让她体会各种不同的音乐风格，并在乐 器上将它们表现出来。西盖蒂还告诫她在演奏协奏曲、奏鸣曲时，切记仔细研究小提琴和乐队或钢琴之间的关系，这样才能从整体结构出发来理解作品。这些过来人 的宝贵经验和严谨态度让她获益匪浅。

韩国小提琴家音乐家郑京和个人资料简介

　 　1969年5月13日对郑京和而言是个难忘的日子。那天在伦敦皇家阿尔伯特大厅有一场慈善义演，原定由帕尔曼与普列文指挥的伦敦交响乐团合作演出柴科夫 斯基的协奏曲，但是演出临近时却传来独奏家因妻子临产而不能前往的消息。主办者当即想到当时初出茅庐还并不为英国人所知的郑京和。即使是临危受命，她依旧 有备而来。或许在大多数听众观念中，女性演奏家弓下的这部协奏曲应具有细致、感性的风格，但郑京和却以一种直接而不煽情的演释方式颠覆了人们的既有印象， 且与帕尔曼、祖克曼等同门的唯美音色相比，她的琴声自始至终都透着些许粗犷和豪放。

　　如此个性鲜明又并不脱离作品风格的演释，让 台下的听众为之雀跃。评论家们也打破以往对义演不予置评的惯例，以热情洋溢的口吻写下了在演奏家本人看来算是“从未接受过的最好的评价”。这一切都让这位 完美主义者忐忑不安，同时，这也让郑京和的经纪公司如获至宝，几天内仅在英国一地就有三十多份合约让他们收入囊中。