韩国小提琴家音乐家郑京和个人资料简介[第3页]

　 　郑京和的精彩表现同样引来了Decca唱片公司的关注。当时，大本营同在英国的EMI公司旗下已有了帕尔曼，Decca唱片公司正欲寻找一位实力相当 者，郑京和自然成了他们青睐的人选，向她递去一纸专属合约。公司要求首张唱片的曲目是两部协奏曲，一首自然是老柴，另一首她选择了当时正感兴趣的西贝柳 斯，合作者仍是对她厚爱有加的普列文和伦敦交响乐团，录音地点选在著名的金斯威大厅。尽管唱片封面上的她看着仍显青涩，但这里记录下的却是这个当时刚二十 出头的年轻人所具备的完美无瑕的技巧和胜人一筹的素养。两部作品中的每个细节听来都如此自然且有条不紊，尤其是她对于琴弓的自如控制，使她的发音极富表现 力。如果说之前的救场经历让英国人了解了她，那么这份成功的录音则成为她迈向世界的一张名片，将她的琴声带到各地，也建立起她与Decca唱片公司此后二 十余年间密切的合作关系。

　 　在郑京和成名之初，西方乐坛对亚洲音乐家的态度仍有所保留。对此她并不以为意，只是努力做好自己。她认为：“对欧美演奏家而言，每个作曲家的音乐该怎么 诠释，通常难免会有耳濡目染的印象。不过对我而言，那些既定的框架会少一点。”因此，她首先不给自己的演奏曲目设限，只要是适合自己的，都可拿来演奏，这 也使得她在短时期内积累了风格多样的保留曲目。更可贵的是即便面对那些已存在多个标志性演释版本的经典之作，她也依然不畏挑战，并且还能在演奏中突显出一 定的个人气质和风格。就像门德尔松的《E小调小提琴协奏曲》，她的演奏既有外在的朝气蓬勃，又有内在的幻想气氛。她还赋予圣-桑《B小调第三小提琴协奏 曲》、维厄当《A小调第五小提琴协奏曲》以及拉罗《西班牙交响曲》这些非常“小提琴化”的作品以绚烂的音色和华丽的风格。在她演奏的德沃夏克《A大调小提 琴协奏曲》中，真挚的感情处处可闻。

　　在很多提琴家眼中，布鲁赫的《苏格兰幻想曲》或许是属于海菲兹的“私有品”，加拉米安也曾认为郑京 和不适合演奏这部作品，结果不服气的她通过自学为我们带来了一个赏心悦耳的版本。还有，听她演奏的巴托克《第二小提琴协奏曲》，人们很容易就被其中那火一 般的热情和想象力所吸引，想必如此纯正的风格与当年西盖蒂的教导不无关系。不过，作品的选择也并不都让郑京和无所顾忌。她一度认为要将贝多芬奏鸣曲中的音 乐转化为自己内心的声音是一件特别困难的事，对于演奏舒伯特奏鸣曲，她也觉得需要一些经验和成熟的信心，而且，她是那个时代中少有的不录制帕格尼尼协奏曲 而依旧稳站乐坛的小提琴家。

韩国小提琴家音乐家郑京和个人资料简介

　 　在成为两个孩子的母亲后，郑京和将自己原本每年一百二十场左右的音乐会减少了一半，把更多的时间留给了家庭。这对正处于事业顶峰的她来说虽是个无奈的选 择，但也让她有时间反思自己之前走过的音乐之路，在过往与现实中寻求一种平衡。人们不难发现，历经这一过程后的她，不但技巧更为完善，原本热情洋溢的风格 中更生出一份温柔秀气。她复出伊始录制的那张名为《Con Amore》的小品集充分体现了这一特点。她演奏的克莱斯勒《吉普赛女子》虽不如作曲家本人那般出神入化，却透过对音准、节奏、色彩的细腻把握，表现出作 品中的舞蹈感和异域风情。在埃尔加的《随想曲》中，并不擅长演奏连顿弓技术的郑京和巧妙地运用了混合的跳弓来弥补这一不足，并且放慢乐曲的速度以突出音乐 中歌唱的一面，听来倒也别有一番情趣。此外，肖邦《夜曲》和埃尔加《爱的致意》这两首抒情小品也被当时初为人母的她演释得极为动听，那种自然朴素的美感令 人神往。

　　新世纪的第一年，郑京和初次来到中国大陆访问，但那次的演出可谓一波三折：原定4月下旬举行的独奏会，因她突患重感冒 而面临取消，幸好主办方的诚意和乐迷的热情感动了她，在重新调整了5月的日程后，病体初愈后的她与自己非常欣赏的合作者、钢琴家伊塔马·戈兰一起开始了行 程。