有关电影的电影：冯小刚影片中的一条隐含线索[第3页]

有关电影的电影：冯小刚影片中的一条隐含线索

　 　冯小刚1990年参与编剧的影片《遭遇激情》设计了一个在电影剧组充当临时演员的城市青年，以扮演仆人的方式为身患重病的女孩提供临终关怀的故事。 “主人/仆人”的角色扮演活动承担了当时中国市民阶层迫切需要的社会关怀和精神抚慰，在实际上延续了《顽主》式的叙事主题，从新的角度诠释了“为平民服 务”的主旨，并初步舒展了新时期城市社群的自主意识。《大撒把》的故事将角色扮演的关系从“主仆”升级成了“夫妻”：出国大潮的背景下，分别在两个中国家 庭中留守的一男一女因偶遇而组成了一个虚拟家庭，共同面对各自的配偶远隔重洋的生活状况。这对都市男女的夫妻扮演活动勾勒出中国社会与家庭的剧烈变迁，以 及这一语境下城市人在孤独中的互助和互利。这两个颇具相似性的故事，从人性和人情感的自然需要入手来把握现实，并以“扮演”和虚拟的社会关系作为一面镜子 来呈现社会真实。冯氏第一部成功的贺岁影片《甲方乙方》，又将如上主题进一步发扬，以爱情、安居、婚姻、财富等主题串联了当时市民阶层的系列梦想，勾勒出 快速变迁中的中国社会。而片中最意味深长的当属“好梦一日游”公司成员的“电影人”身份：他们在组建公司之前分别是电影厂的编剧、剧务和“没戏演”的演 员。这部电影并非单纯以“片中片”的方式与当时中国电影的主题、模式和发展状况相关联，剧中人本身就被设定为电影业内人士，并进一步在影片中以演员、编 剧、剧务等职能参与叙事，这与《顽主》中“3T”公司职员以“角色扮演”的方式开展公司业务的故事一脉相承。冯小刚还借助其本人在影片中饰演的角色说出了 “好梦一日游”所承载的这个具有道德相对性的时代：“给健康的人注射吗啡是犯罪，而给一个绝症患者注射即是最大的人道”。这几乎可以看做一个有关喜剧电影 的寓言。道德的相对性而不是绝对性占据主导的时代，真正的喜剧才可能获得更为广阔的发展空间。