有关电影的电影：冯小刚影片中的一条隐含线索[第5页]

有关电影的电影：冯小刚影片中的一条隐含线索

　 　《夜宴》、《天下无贼》、《集结号》和《手机》这几部具有商业巨片特征的影片，虽然题材和取景方面都不再沿用城市喜剧片的模式，但“电影中的电影” 却继续以“表演”或“装扮”的形式留存。如《夜宴》中“片中戏”的运用以东方民间戏剧的形式转换了《哈姆雷特》故事中的戏中戏——《捕鼠机》。与戏剧表演 相对，《手机》编织故事的策略是要揭示和解密现代都市人日常生活中的表演，这种表演的空间是普通的家庭生活场景，以及现代通讯手段提供的网络状的虚拟世 界，交织着城市人现实的社会关系和因私欲产生的谵妄。社会学家欧文·戈夫曼理论述及的日常生活表演者是居于特定的场景、角色和功能之中并受其制约的人，为 了管理他人眼中的自身形象而在生活中能动地实施表演，用以控制有利于自身的信息及其走向。《手机》是人在现代传媒领域中生存状况的写照。《天下无贼》的故 事则贯穿着窃贼为了隐藏身份而进行的“装扮”活动。与盗窃团伙为实施犯罪而借助扮演隐藏身份不同，幡然悔悟的雌雄窃贼则是为了佑护人与人之间的信任而延续 着“表演”。在这个意义上，《天下无贼》图解了前文《甲方乙方》中的“吗啡”寓言，也承袭了《甲方乙方》情节中将“表演”从戏剧或电影领域向现实生活延伸 的倾向。有趣的是，冯氏还借雌雄窃贼敲诈富豪的一场戏谈论了时兴的DV录影技术：“从艺术片的角度来讲，这段录像真的不值什么钱。但是，从写实的纪录片来 讲，无论它的清晰度还是它反映出来的内容，都足够震撼你老婆脆弱的神经”。《集结号》的剧情中，“装扮”是谷子地身份问题的起点和延续。首先，他是身穿国 民党部队的军服而被解放军“俘虏”的，这造成了军人身份的错置。其次，朝鲜战争中的谷子地为完成侦查任务而改穿了美军军服，并协助战友逃出生天。再次，影 片还设置了协助谷子地解决军人身份问题的赵二斗经历新中国军队换装苏式军服的内容。与其说这是“军迷”式的情节安排，不如说“换装”或“改扮”使发生在影 片故事中的“表演”成为了一个具有生产性的主题。