佩尔戈莱西：神秘的那不勒斯人

　　佩尔戈莱西的主要问题——也是我们最感失落的地方，是他的创作生命仅仅持续了六年。佩尔戈莱西之所以没有多少时间施展自己的才华，是因为他二十 六岁便英年早逝，而当世人发现他的才华时，已经太晚了。但出人意料的是，死亡却成为了佩尔戈莱西音乐生涯的助推器：“顷刻之间，佩尔戈莱西的死讯传遍开 来，” 十八世纪音乐史学家查尔斯·伯尼(Charles Burney)写道，“整个意大利热切地想要听到和占有他的作品”。

佩尔戈莱西：神秘的那不勒斯人

　 　佩尔戈莱西的作品一下子变得供不应求，“佩尔戈莱西”也很快成为了一种流行商标，肆无忌惮的出版商甚至将一些无名小卒的音乐盖上他的大名推向市场。实际 上，如果他在十八世纪的出版作品真的如表面上那么多的话，他可能需要比去世前六年那样更加忙碌地工作上十年。尽管已经过去了三个世纪之久，甄别佩尔戈莱西 作品的工作仍然进展缓慢。《新格罗夫音乐辞典》勇敢地尝试着将归属于佩尔戈莱西的音乐按可信程度降序排列起来，结尾处使用“不明确”“非常可疑”或者直截 了当的“伪造”等词汇来区分它们。

　　一旦得到了这样的契机，“佩尔戈莱西产业”便不停歇地发表有关他的音乐和传记。公众渴望了解 这位年轻天才的真正面貌，然而在三个世纪后的我们看来，真相并没有想象中的那么美好。这位作曲家唯一一张可靠的画像大约在1734年出自皮耶尔·利昂·盖 齐(Pier-Leone Ghezzi)之手——佩尔戈莱西有着长短腿、狮子鼻和又厚又凸出的嘴唇。然而在那些十八世纪的画家和雕塑家手中，他被塑造成了一名气质灵动、长发飘飘、 如天使般完美的男性。

　　在剥去了传说和谎言的外衣后，佩尔戈莱西的名声竟然支撑在这样瘦弱的肩膀之上：经过学者研究证实的佩尔戈莱西作 品，只有八部舞台作品、一部宗教剧、一部清唱剧和六部室内康塔塔，还有为教堂而作的大量且多样的晚祷作品，当然，还要算上著名的《圣母悼歌》 (Stabat mater)。纵使佩尔戈莱西是一位熟练的小提琴家，但他似乎对用小提琴谱曲没有什么兴趣：因此大约一百首写有佩尔戈莱西名字的作品可以削减到仅仅五首奏 鸣曲和一首协奏曲。