《推拿》娄烨的大胆与野心自是不言而喻

　　推拿

　　《推拿》之于娄烨，犹如《放大》之于安东尼奥尼或《东京物语》之于小津，都是风格转折期的作品。而选择这样一部改编难度极高的小说下手，娄烨的大胆与野心自是不言而喻。散点透视式的剧作结构;职业与非职业杂糅的演员构成;对画面信息的大胆排除和对盲人视感充满想象力的描摹……在与过往作品划清界限的同时，又为自己的美学与电影语汇试验寻找到了新的课题。

　　在摄影师曾剑的帮助下，娄烨终于成功破开这块难度极高的原石，发掘出一块色好水足的璞玉。原作中纷繁芜杂的人物关系在经过他的大胆破立后，几乎每个个体与其他人之间都呈现出张力十足却又毫不刻意的生活化与戏剧化自然而然融合的状态。而让小马复明则是他匠心独运的神来之笔，通过这个自由主义者娄烨最喜爱的人物，观众仿佛找到一扇窗户，得以探视甚至进入那个神秘的黑暗世界，在那个由盲人主宰的世界里，明眼的我们既是他们心中的神明，也是一尊尊目不能视、耳不能闻的木雕泥塑。