《红楼梦》影评：无可奈何花落去，似曾相识燕归来

　　很惭愧，直到现在我才算正式看完了1987年版的电视剧《红楼梦》。对这部电视剧，我大有相见恨晚之意，看罢仍久久痴迷，不能自己。

　　真诚、精彩、深刻等字眼都不足以形容这部在剧情、编导、表演、服装、道具、音乐等方面都饱含着浓浓情怀的传奇之作。

　　曹雪芹先生的《红楼梦》集中国传统文化之大成，是中国文学史上最夺目的一块瑰宝，而87版的《红楼梦》则是该小说迄今为止改编最成功的一部影视作品。

　　《红楼梦》大气，从中不但可以看到个体的荣辱得失，也可以看到家族的繁荣衰败，更可以看到王朝的兴衰更替。

　　《红楼梦》深沉，其中不但有着亘古不变的复杂人性，更有着饱经沧桑的细腻情感。细思量，自难忘，泪两行。

　　《红楼梦》如梦似幻，看罢方惊觉，曹雪芹先生是在借书做梦，而看客则不过是身在梦中复看他人做梦罢了。梦虽各异，情却想通。看罢《红楼梦》，心底生出一股悲凉，自古以来，万物皆有时，相聚有时，分离有时，欢乐有时，悲哀有时，生有时，死亦有时，了也好，好也罢，人生不过梦一场，尽皆虚幻。

　　《红楼梦》反映的是一群个体的悲剧，是一个家族的悲剧，更是一个时代的悲剧。细品之下，不难发现《红楼梦》中有大量的庄子痕迹。“逍遥”的庄子一生最为推崇的就是真实而自由的活着，而《红楼梦》中各色人物的悲剧之源皆根源于此。受传统道学思想的禁锢，上自贵妃元春、诰命夫人贾母、名流官宦贾政之流，中至宝玉、黛玉、宝钗、探春等辈，下至袭人、晴雯、尤二姐、焦大等人，无一不是生活在虚伪而沉重的桎梏之下。身如缸中之鱼、笼中之鸟、鳖中之瓮，命运焉能不悲，焉能不惨，叹!叹!叹!