心花路放黄渤唱的歌叫什么/心花路放徐峥和谁结婚/车震阿凡达[第2页]

　　二、拜“性”消费选择

　 　影片一开始就表明了，整个故事是以“猎艳”为终极目标的旅途，对各色的女性的描绘更是构成了一场彻头彻尾的“艳色”狂欢。无论是电影海报中丰腴乳房和性 感长腿的魅惑，还是各色女性的依次登场，更有在台词、场面上间接、直接的性暗示、性表露，整个影片无疑流露出赤裸的拜“性”的消费观念。

徐峥开着三轮车

　 　在充斥男性荷尔蒙的男性导演关注下，影片对女性角色的塑造极大地迎合了男性观众的审美想象。“阿凡达”性感的外表加之其性饥渴、爱需求的本质，完成了对 “情感失败者”郝义的拯救;发廊洗剪吹小妹是女性艳奇呈现的另类表达，萝莉开放的性爱观念讽刺背后却是大叔自我满足的成功想象;东北老妹儿的泼辣大胆构筑 另一番审美呈现;就连文艺范十足的康小雨也在爱情的内核追求中，不自觉投入男性观众的视觉境域。镜头对女性身体细部的捕捉、放大，对女性形象的观念性塑造 无不是对观众凝视欲的迎合、满足。

电影《心花路放》沈腾

　 　而这种拜“性”消费的男性叙事偏向，亦与商业逻辑强势支配有着密切关联。相比同时期备受关注和热议的影片，《心花路放》的口碑、票房走势是节节高升。投 资、回报、市场、票房愈加成为电影关注且成功与否的关键，导演的艺术理念也在商业话语霸权的冲击下面临多方挑战。随着《人再囧途之泰囧》、《小时代》等在 内的低投资、高票房影片的出现，“网生代”们逐渐成为电影消费的主力，微博营销、粉丝力捧让影片创作走向了轻、小的浮夸表现，影片往往抛却批判、反思的厚 重与深度，趋向于调节、弥补、迎合的商业追求滑落。而《心花路放》充斥着性意味的叙述和镜头聚焦无不是当下电影创作环境中，导演在商业和市场中有意无意的 折中、妥协。