德彪西声乐套曲《被遗忘的小咏叹调》之《憧憬》的艺术创作特色[第2页]

　　从音乐材料和创作上分析，我们可以将20-43小节看着整首作品的第二部分。 旋律声部要求“逐渐地活跃”(poco a poco animato)，感情表达更为激动，音乐也更宽广，还出现了一个全曲罕见的长乐句。从24小节开始部分旋律半音化下行，而伴奏则半音化上行到28小节但 都不是很严格，但二者在音量上都要求逐渐渐弱(dimimuendo)从而配合歌词表达的意境.

　　44-52小节为带再现的第三部 分，44小节旋律向下发展，声乐旋律能够见到我们很熟悉的、在第一部分几次出现在钢琴伴奏的高声部，从mf逐渐减弱到pp再到ppp，最后变成“絮絮低 语”(murmure)，46小节有两小节小二度半音化变化，旋律最后落在主和弦的转位和弦上，通过4小节的补充终止回到原位主和弦。

　　二、《憧憬》歌词的艺术特征

　　《憧憬》(C’est l’Extase )选自魏尔伦诗集《无言的浪漫曲》中《被遗忘的小咏叹调》的第一首，歌词主要描写了了主人公与大自然的心有灵犀以及他内心情感与自然美景之间的反差，我们能从中感受到作者对爱情的憧憬及苦闷。

　　在法语诗歌中，法语诗歌重视音乐性主要表现在它的韵律，它是通过脚韵即每一行诗句最后的声韵来得以表现。通过仔细分析我们会发现，《憧憬》可以分为三个诗节，整首作品的脚韵的规律大致如下表：

　 　“C’est l’extase langoureuse”作品开篇点题，给整个情调笼上了“忧郁”的气氛。在第一诗节中，我们从“l’extase(神往)”、“多情的 (amoureuse)”、“l’etreinte(拥抱)”等充满暖意的词的运用能够看到作品主人公对柔情充满渴望。但是同时 “langoureuse(忧郁的)”、“fatigue(疲劳)”、“grises(灰色的)”等表达生冷感情色彩词语的运用又带给主人公压抑与失望。 第二诗节完全运用拟人手法，主人公身处并能听到大自然的“murmure(窃窃私语)”、“susurre(耳语)”、“Que(呼唤)”显示出人与自然 相互交融。第三诗节开始描写主人公挣扎的内心，从“lamente(悲痛欲绝)、”“plainte(呻吟)”可以看出其情深深、意切切却痛彻心扉的心 理。接下来主人公以难以置信的口吻发出疑问，从中我们可以看见他在如画大自然与痛苦内心之间徘徊，最后那份憧憬美好情感的愿望终站上风，在诗作末尾我们能 感受到主人公的喜悦。