钢琴神童门德尔松自述个人简介/门德尔松家庭简介[第2页]

　　钢琴神童

　　我们到了六岁就开始学钢 琴，启蒙老师是妈妈。一年后，我和大姐芬妮显出了过人的天赋，妈妈就把我们送到巴黎，拜师贝多芬的法国女弟子比戈特(Marie Bigot)。听说她是第一个演奏贝多芬《热情奏鸣曲》的钢琴家，我们姐弟俩对她崇敬不已。回到柏林后，伯杰(Ludwig Berger)成为我们全家四个孩子的钢琴老师。伯杰先生是和莫扎特齐名的穆齐奥·克莱门蒂的学生，他的足迹踏遍俄国、英国，是一个技巧出众的钢琴家。 1819年，妈妈的姑姑、我们的姑奶奶莎拉(Sarah Itzig)听到我们姐弟俩的演奏后，推荐我们向她在柏林歌苑的合作者、作曲家采尔特(Carl Friedrich Zelter)学习对位法和作曲。姑奶奶是妈妈家族著名的音乐家，她师从J.S.巴赫的长子威廉·弗里德里希·巴赫(Wilhelm Friedemann Bach)，并在巴赫的次子卡尔·菲利普·艾曼纽埃尔·巴赫(Carl Philipp Emanuel Bach)去世后资助他的遗孀和孩子们 。采尔特先生是柏林歌苑的第二任主席，他是巴赫音乐的忠实追随者，和姑奶奶一样，都热衷地收集保存了巴赫家族的众多乐谱手稿。在他们的影响下，我认真学习 了大量已经近乎失传的巴赫作品，在小小年纪就立志将以毕生精力弘扬巴赫音乐的技法和内涵，让曾经辉煌的文化遗产再次散发光芒。在采尔特先生的指引下，我对 作曲充满热情，从十二岁到十四岁，我陆续为我们家的周末沙龙写了十二部弦乐交响曲。老师对我的天赋感到十分惊讶，1821年，他带我觐见了德国伟大的诗人 歌德。在聆听了我的演奏后，歌德对采尔特先生说：“音乐神童我见得不少，但这个小孩子的即兴演奏和视奏能力却让我大开眼界。我见过莫扎特在他这个年纪时的 表演，如果让我在他们之间做个比较的话，我会说一个是小孩子充满灵气的童言(莫扎特)，另一个是年轻人智慧的妙语(门德尔松)。”

钢琴神童门德尔松自述个人简介/门德尔松家庭简介

　 　伟人的夸赞让我受宠若惊，我怎么敢相信自己是比莫扎特还要优秀的神童呢?!但这个著名的评语确实让我对自己更添信心，默默地立志要把一生都投入到音乐这 个伟大的事业中去。从此，我成为了歌德的热心读者，除了为他的一些诗歌谱曲，1828年，我还效仿贝多芬，为歌德的两首寓意深刻的诗作《平静的海洋》和 《幸福的航程》写了一首序曲。

　　十三岁，爸爸请柏林最大的音乐出版商Schlesinger正式发表了我的一首钢琴四重奏。十五岁，我完 成了自己的第一部交响乐——C小调，Op.11;十六岁，我为自己的好朋友，也是我的小提琴老师里兹(Edward Ritz)创作了一首《降E大调弦乐八重奏》(Op.20)作为生日礼物;十七岁，在阅读了莎士比亚的《仲夏夜之梦》德文译本后，我为之倾倒，写了一首 《仲夏夜之梦序曲》(Op.21)。后两部是我自己一生钟爱的作品，在八重奏初稿完成的十一年后，我作为莱比锡布商大厦管弦乐团的首席指挥，亲自指挥了它 的首演;完成《仲夏夜之梦》序曲后的第十六年，我受普鲁士国王腓特烈·威廉四世之托，为该作品的舞台剧谱写了整场配乐《仲夏夜之梦》(Op.61)，十七 岁时写的序曲作为整套作品的序曲排列在全部十四首乐曲之首。(在我死后的第十四年，即1858年1月25日，当英国女王维多利亚的女儿在《婚礼进行曲》的 音乐中走向腓特烈三世，缔结神圣婚约之后，这首原本在《仲夏夜之梦》第四和第五幕之间的间奏曲骤然成为全世界最流行的婚礼音乐，并成为我的标签，流芳百 世。)