侯孝贤执导《聂隐娘》影片的空间感和时间感都依然停留在几乎抽象的状态

　 　显然，对于这位向来受人喜爱的台湾导演：他的重返让人倍加期待。导演此次带来的是一部武侠片。而与其问这种影片是否满足了人们的期待?不如说这部作片并 不仅能用好坏评判，因为侯孝贤导演的风格仍然还是那样的独一无二。然而在影片结束后，对于观众依旧面临同样的问题：你领会到了什么?侯孝贤的作品就像裱在 墙上供人排队欣赏的帕尼尼画作，人人都能附庸风雅，但真正领会到的又能有几人?即使对于专业的影评人士来说也是如此…

　　悲剧人物

　 　最初的状况是这样的(作者注：坦白讲，下列信息通过网络查询得以完整)：公元九世纪，边疆叛乱，皇帝为加强统治，在边疆陈兵。隐娘(舒淇饰)从小与自己 的父母分离，被一个白袍尼姑抚养长大，她按照“刺客组织”成员的标准传授隐娘武术。隐娘回家后被安排了一项任务：杀死田季安，她的表兄，曾任魏博省观察 使，后加入叛军，她和他青梅竹马，曾有过婚约，但一切都付诸东流。这位身着黑衣的年轻女子因此成为了一个进退两难的悲剧人物。

　　剧本以完 全古典主义的形式呈现：是牺牲心爱之人，还是背叛自己所在的群体。我们原本期待着一条信步在整个艰涩的剧情中的主线，或者至少一段使故事明晰的剧情——因 为这仍然是《刺客聂隐娘》的要素——隐娘与田季安之间的距离关系，以及二人之间不断填满又重新出现的空白。缺失是一种痛苦，但存在却意味着死亡——这种介 于距离、存在和缺失之间的痛苦变化是侯孝贤作品中常见的冲突，也是推动其电影剧情发展的要素，如《恋恋风尘》、《最好的时光》。这个要素显而易见，但又停 留在意识层面;情感的尺度无法支配，而故事的不断重复又让其变得干瘪，也由此，影片的空间感和时间感都依然停留在几乎抽象的状态。