京剧大师李少春资料简介怎么死的 李少春传记生平都经历过什么?

　　一位久享盛名的武生演员说： 少春文武兼优，论武的，他比我们这些人都强;论文的，当代著名老生也未必真能超过他。袁世海同志提到少春时，直誉为博大精深的艺术家。应该说，这些评价都是客观、公允的。

　　少春1919年出生，1975年逝世，一生是短暂的。除去童年学语和晚年在“四人帮”迫害下停止演出的两段时间外，其全部艺术生活不过40年。

　　识途老骥育良材

　　一般人在提到少春的业绩时，总联系到他的名师余叔岩;殊不知对他的一生更起决定作用的是他的父亲李桂春 (小达子)。

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　　人们总误以为少春出身于梨园世家，其实他们家是在小达子 13岁那年才进入梨园的。在此以前，祖居河北霸县，家业贫寒。桂春先生七八岁间就拾柴劳动，稍长当了一个小船工，11岁就在船上作6个人的饭。13岁坐科学戏之后，更历尽了种种艰苦与拚搏，生活中磨炼出来的严厉精明、勇于进取、狠于争胜的性格，都直接影响到他对少春的教育，也突出的影响着少春的一生。

　　李桂春13岁进入霸州永清县的永盛合戏班学戏。永盛合当时是梆子、二簧双开箱的戏班，他一进科，就从吴吉发学梆子老生; 从王二奎学京剧花脸;同时还从昆曲教师齐福元学京戏文武老生，受业面宽，接触行当角色多。学戏的生活十分刻苦，吃的经常是窝头咸菜; 顶着星星喊嗓子，散了夜戏才睡觉，长期忍受睡眠不足的折磨，他常说： “出了科恨不得大睡3年”，足见当时的苦况。挨打，更是家常便饭，练功、学戏、唱戏，稍不合格就挨板子; 甚至有时无意中触犯了班主、教师，也要挨打。一次他母亲来看他，他正在排梆子《观阵》，老太太看到孩子用功太苦，落下了眼泪，为此老人一走，他就挨了一通打。李桂春稍微长大后，随戏班到东北演出时，就反抗过老师打学生。他21岁出科，辗转上海、天津、东北、山东各地演出，由搭班到自己组班，几乎每到一地都要遇到官僚、警宪、豪绅、恶霸的欺凌，同时也就不得不采取各种方式，利用各种关系与之斗争。必要时就得动武、打官司。正是在种种生活磨炼中，桂春先生深知学艺、献艺之艰辛; 对一个 “角儿” 成名必须经历的种种坎坷了如指掌; 在走南闯北之中广见名优表演，开阔了眼界与襟怀; 因此他才能象识途老骥那样，带着少春这个千里之材，腾闪奔跃广泛驰骋，使之终成大器。

　　桂春老先生曾说： “对教儿子成材，我用尽了脑筋。”此话诚然。老先生在少春成材过程中起码起过以下三个关键性作用。

　　少春童年时，桂春先生经济已相当优裕。他看出了少春是个可以成材的苗子。他从自己切身经历出发，深知旧科班的种种弊端，因而不把少春送进科班，采取了私下延师教子的途径; 同时他更深知学习京戏表演是一段极为艰苦的历程，此对幼年家学中的少春，决不娇生惯养，而应加之以极为严格的多方面训练。从而为少春的幼工打下了优异而扎实的根基，这是第一个关键作用。

　　第二，桂春老先生博学多闻并有自己的独特表演风格。但对少春进行教育时决无门户之见。他十分反对“我的儿子就得学我”;历来重视让少春广泛观摩不同流派名家的表演;他决心北上京华，带少春到京剧人材荟萃的北京学艺、献艺; 他尽自己的力量让少春拜入京朝派大师余叔岩门下，……似此种种都为少春的艺术生活开拓了广阔的前景。

　　第三，桂春先生55岁时息影舞台，带着以少春为“主角儿”的一个剧团由上海经华北转东北广泛演出，当时全团55个人，老先生常以55岁带55个人北上献艺而自豪。应该说这一阶段恰是少春舞台实践的开始。人在风华正茂，艺属崭露头角，一切看来“风调雨顺”。殊不知，在旧社会，闯江湖走码头，处处都是明枪暗箭，这一切都要老人家辛苦经营，悉心应付。在戏剧商品化的岁月里，既要维持剧团的生计，又要讲质量、讲艺术，二者得兼谈何容易，在订戏码、排角色、研究观众心理方面，老先生又付出多少心血。特别值得一提的是： 少春拜师后，余叔岩先生曾提出让少春停演其他剧目单演“余派戏”的要求。但桂春老先生思之再三，终认为这样将使少春失去一批已初步稳定的观众，因而未予同意。这一关键性的决策，为少春艺术的进一步发展，奠定了广学博采的道路。

　　这三点与少春能成为博大精深的艺术家息息相关。

　　十年刻苦学艺 一夜名震京津

　　少春弟兄三人，长兄自幼读书未入戏剧界，他排行老二，三弟是郝派名净李幼春。他在六七岁刚刚受过文化启蒙教育之后就开始学艺。当时，桂春先生已定居上海，他首先为少春聘请了功深底厚、规矩严谨的沈延臣先生作武功教师; 同时坚持必要的文化课。经过一个时期的基础训练，在形体动作和身体素质都打下坚实基础后，开始下腰、拿顶、虎跳、前扑等系统武技训练，每天长达4小时，严格要求，一日不断。这种积年累月打下的幼工根底，加上以后少春与一些内家拳武师们的交往探索，为他以后的表演艺术提供了很有利的条件。当他随便作一个动作时，就能神凝双眸，气贯全身;在大段载歌载舞中，善于存气、使气、气不涌出等等，无不得力于他多年的武功。

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　　1931年，桂春先生一度北上，寓居天津，当时除沈延臣先生随同前往外，又先后聘请了丁永利、陈秀华两位先生分别教少春武戏和文戏。丁先生以对杨派(杨小楼)武戏博闻强记而驰名一时，是当时杨派艺术的著名教师。陈先生是正宗老生，以规范谨严戏路子正称著。当时少春已是练功与学戏并行了。短短两年来，他除掌握了父亲的家门艺术外，还分别学了 《恶虎村》《一箭仇》《安天会》等大武生戏; 《击鼓骂曹》、《断臂说书》等老生戏。每天作业极为艰苦，早、午、晚三班，分别练基本功、学武戏、学文戏;同时还不间断地学必要的文化课，风雨无阻，天天如此。尽管大都市是花花世界，但他除外出观摩名家演出外，杜绝任何外出游玩嬉戏。为了磨炼工夫，三伏天练武工也穿上棉袄，并针对剧目要求，该穿戴大靠、盔头、雉尾、狐尾者，一律佩戴齐全; 吊嗓子，一吊一个整出，甚至一出接一出。这样，经过了两年学艺，少春开始在舞台上作试验演出。由天津到济南、汉口、南京、上海，每到一地都坚持边练功，边学戏，边试验演出。像《八大锤》等前武后文 “一赶二” 的重头戏; 《珠帘寨》等传统文武老生重头戏; 《打金砖》等李派家门戏;《安天会》等把南派北派猴戏融合为一体的剧目，都经过实验，不断提高，达到了相当的水平，并得到一些名家的青睐。其中有两件事值得一书，一是1934年，梅兰芳先生到上海演出，临时有人推荐少春为他唱垫场武戏。由于少春的戏路子纯正，赢得了梅先生的重视，最后点名与少春合演了一出 《四郎探母》，一时传为梨园佳话。另一件事是，1938年少春再度北上时，缺一个搭当演出的花脸，有人推荐了袁世海。当时的世海，毕业于富连成，高材大器，名噪一时。世海接到邀请后未即应允，但在看了少春一次练功后，竟然英才相惜，一见如故，从此结成了几十年的伙伴。事后，袁世海在对别人间谈和写文章中都提到过这件往事： 当天他看少春正在排《八大锤》，一般演这出戏时，都要掖鸾带，系狐尾以免起打时乱套。但少春却鸾带不掖，穗子不摘，狐尾只在背后散搭一个扣，打起来居然干净利落，美、帅、灵活; 并且练完了武的接着就吊嗓子，一连两三出，有嗓子、有味儿。当时他就连声喝采：“真高，真高”。由此可见，少春经过近十年的学艺，不但是一个能文能武的文武全才，而且在文工武技方面都取得一些独到的成功，这对一个十几岁的少年演员来说是罕见的。

　　果然，少春的艺术，很快在观众中引起轰动。当李桂春先生带领以少春为主演的剧团北上时，首先到天津中国大戏院演出。当时京朝派与外江派门户森严，京津两地都有轻视外江演员的倾向。他头一天贴出的戏码是《两将军》、《击鼓骂曹》文武双出，论戏码是相当硬挣的，但在当时天津观众眼内，李少春只不过是个 “小海派”，因此上座情况并不算好。但第一场演出后，观众发现这个 “小海派”无论文戏武戏，都规范严谨，工夫扎实，而且唱作念打，干净漂亮，悦人耳目，立即交口称赞，誉他为文武兼备的难得人材。时隔一夜，少春便在天津名声大噪。第二天贴出《水帘洞》，揉合南北猴戏特长，兼以高难度的武技，新颖的开打，令观众耳目为之一新。第三天《打渔杀家》、《恶虎村》，又是一个文武双出。第四天李派名剧《打金砖》，繁重的唱工和高难度的跌扑，又是北方观众未见过的剧目，一连几天座无虚席。从此之后，由天津到北京，少春成为当时京剧舞台上极为瞩目的人物。一句话，李少春从此唱 “红” 了。