钱洪兵绘画《憩》

　　水彩画进入我国的历史不长，但发展十分迅速，这是因为我国有渊源流长的水墨画根源。虽然从内在的根本上来说，中国的水墨画与注重理性的西方艺术走的是绝然不同的两条路，但水墨画与水彩画是有许多的相通之处，两者都是用毛笔，画在吸水的纸质载体上，颜料或墨也都是靠水的稀释，并以此达到一种水色融化的效果……

　　因此，中国人对现代水彩格外敏感，接受也特别快，至十六、十七世纪初，水彩画伴着天主教的传播进入中国，到“五四”前后，已相当普及，被作为小学的必修课。一大批既掌握西洋水彩技巧，又融合了浓郁民族风格的画家，为我国水彩奠定了坚实的基础。更由于其与东方民族之含蓄委婉的审美心理相吻合，而日益为广大人民群众所喜爱，也大大促进了我国水彩画的发展，并取得了很大的成绩。

　　但是，中国的水彩画毕竟也还不是成熟的，正处在一种新老交替，新旧更迭的转折时期，与国际先进水平尚有不少差距。如何发展创新是画家们努力探索的问题。

　　在水彩画的创新中，特技画法，可谓是一个时髦的领域，所谓特技，就是指在绘画中用一些特殊的工具材料和技法，来达到一般画具所不能达到的、奇特的，有时也不乏生动的效果。

　　从形式内容相互转化的意义上来说，特技有它积极的一面，不同的题材、意蕴、美感、情趣等等，内涵总是不会绝对一样的。新的材料，总会带来些新的视觉效果，特别在有些空灵之处，写实的油画反复下功夫才能达到的地方，特技画依靠水色交融，很容易就完成了，更有些效果，用画笔是不可能画出来的。

　　《憩》是特技画中比较突出的一幅，那茂密而又蓬松的树叶，试想如是一笔一笔画，即使是达到了同样的效果，又要费多大的功夫啊! 难怪此画在展出时，观念对比惊叹不已，怎么也想不出是怎么画出来的。其实作者用的是“撒发法”，即在颜料未干时，把头发撒在树叶部分，很轻松地就达到了这“鬼斧神工”的效果。

　　说轻松，事实是不太恰当的，切莫以为只要把头发撒上去，就大功告成了。特技，归根到底只能是一种辅助的手段，它只能增加画面的“效果”，而不能达到画面的“意境”，要达到意境，靠的还是作者的功底和修养，而不是特技。《憩》的成功，固然有头发的功劳，但我们又不能忽视作者在构图、色彩乃至画外所下的功夫呢!

　　如果以太多的偶然效果来代替艺术表现力，画面上只见技巧，内容反倒成了可有可无的陪衬，这无疑本末倒置，舍本求末，走入了水彩画的误区。

　　特技，本身是无可厚非的，问题是在于我们如何来对付它，利用它。况且，只有看不出技巧的技巧，才是最高技巧。一个高品位的画家，靠的绝不是一二手“绝活”，而只能是——真功夫!