一桩极具戏剧性的音乐轶事[第3页]

　　这些问题也许永远是无解的。

　　那么，莫扎特的《G大调第三十七交响曲》 (K.444)是否就仅仅是在米切尔·海顿的《G大调第二十五交响曲》(P16/MH 334)上加了一段慢板引子呢?不是的。莫扎特在第一乐章前加上了一段二十小节的“庄严的慢板”(Adagio maestoso)，用富有表现力的“序幕”作为整个乐章的铺垫， 它结束在带有延长符号的五七和弦上，然后平稳地进入米切尔·海顿第一乐章“有生气的快板”(Allegro con spirito)开始的主和弦;第二乐章“沉着的行板”(Andante sostenuto)原来是带有一段独特的大管独奏的回旋曲式，而莫扎特却拿掉了大管的独奏，代之以低音弦乐器，并在整首作品中减少了木管乐器作为伴奏声 部的使用;第三乐章“很快的快板”(Allegro molto)，3/8拍，是一首具有舞蹈特征的吉格舞曲，莫扎特倒是没有作什么改动。由此看来，莫扎特对米切尔·海顿的《G大调第二十五交响曲》并非完全 “照单全收”，而是既改了“头”又换了些“面”的。

　 　莫扎特是不会知道在他离世七十一年后，科歇尔会给这首交响曲K.444的编号，也不会知道博赖科普夫/哈特尔出版的《莫扎特作品集》会将这首交响曲定为 他的《G大调第三十七交响曲》;因此可以说，莫扎特本人不需要承担什么“知识产权”方面的法律责任。它所带来的唯一后果就是在自1907年后长达数十年的 时间里，在他所谓的四十一首“全套”交响曲中，《C大调第三十六交响曲“林兹”》(K.425)和《D大调第三十八交响曲“布拉格”》(K.501)之 间，《G大调第三十七交响曲》(K.444)一直是缺位的。这给好几代莫扎特的“粉丝”们带来了不解与困惑。

　　时过境迁，上面提到的一些 问题今天已没有人再会去深究。二十世纪九十年代后，莫扎特的《G大调第三十七交响曲》(K.444)不仅出现在音乐会的节目单上，也出现在许多唱片公司的 产品目录中。而米切尔·海顿的《G大调第二十五交响曲》(P16/ MH 334)同样如此。

　　十八世纪后半叶，有名录的德奥古典乐派作 曲家就不下百位，他们创作的交响曲数以千计，单海顿兄弟俩加上莫扎特就写了两百多首。米切尔·海顿的《G大调第二十五交响曲》在其中算不上是上乘之作，但 因为它已变成了莫扎特的《G大调第三十七交响曲》，反而引起了人们对其“原作”——米切尔·海顿的《G大调第二十五交响曲》的关注，这是米切尔·海顿生前 不会想到的。对莫扎特来说，这首虽经他复制和略作改动，但总体水平完全不及其它六首后期交响曲的“作品”，竟会变成他的《G大调第三十七交响曲》，这也是 他生前始料未及的。

　　今天，我们听到的米切尔·海顿《G大调第二十五交响曲》是1907年洛萨·派格尔根据原作整理修订的版本;而听到的 莫扎特《G大调第三十七交响曲》则多数是博赖特科普夫/哈特尔音乐出版社的版本，在这个版本中需要一支长笛、两支双簧管、两个圆号和一组弦乐队。不过演出 时通常也会增加一支在莫扎特的乐谱中被拿掉的大管，除了在第二乐章中一些重要的过渡乐段外，它总是和大提琴一起演奏相同的旋律。同时，用羽管键琴演奏大提 琴谱线上的数字低音的一部分，长笛仅用在第二乐章的第一段中。说得简单点，现在听到的莫扎特《G大调第三十七交响曲》的“通行版本”就是有一个莫扎特的引 子加上米切尔·海顿《G大调第二十五交响曲》原始版本的混合版本。